tag:blogger.com,1999:blog-17543814193579854142024-02-08T01:57:58.610-08:00opera & coPerformances, Musik- und Tanztheater in Berlin
danieleg.daudehttp://www.blogger.com/profile/00404582741373115937noreply@blogger.comBlogger5125tag:blogger.com,1999:blog-1754381419357985414.post-81622916906587191232015-03-07T08:33:00.001-08:002015-03-07T08:33:10.281-08:00"Oper als Aufführung" von Dr. Daniele Daude. Rezension im Opernnetz<h1 style="background-color: white; border: 0px solid rgb(221, 0, 0); font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px;">
<br /></h1>
<h1 style="background-color: white; border: 0px solid rgb(221, 0, 0); font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px;">
Empirie ist besser als Dokumente</h1>
<div>
<br /></div>
<div style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 17px; text-align: justify;">
Mit ihrem Buch <em>Oper als Aufführung</em> wendet sich Daniele Daude an ein musikwissenschaftlich interessiertes Fachpublikum. Sie erweitert ihre 2009 abgeschlossene Dissertation um weitere Forschungsarbeiten aus den Jahren 2009 – 2013 und stellt eine Opernanalyse vor, für die sie neue, zum Teil empirisch einzusetzende Techniken beschreibt. Zudem entwickelt sie eine Begriffsapparatur, mit der sie die Opernanalyse aus der Tradition der quellenbasierten Arbeit lösen möchte, um zu einer aufführungsbasierten Analyse zu kommen. Sie plädiert für die Ablösung der bisherigen „textzentrierten Opernforschung“ durch eine „szenenorientierte Musiktheater-Forschung“. Wie andere Musikwissenschaftler möchte sie die „zunehmende Distanz zwischen modernen musiktheatralen Praktiken und historisch orientierter musikwissenschaftlicher Opernanalyse“ überwinden. Hierzu entwickelt und definiert sie als systematisches Instrumentarium die Begriffe<em>Gesten, Knoten</em> und <em>Korrespondenz, </em>mit denen sie die „Prägung einer Opernaufführung“ beschreiben möchte. In einem Vier-Schritte-Prozess will sie Performanz-orientierte Analysen erstellen, die nicht von den Dokumenten einer Oper oder eines Musiktheaters wie Partitur, Libretto und Regieanweisungen, sondern von der Aufnahme eines Stückes durch die Zuschauer ausgehen. Diese möchte Daude durch Besuchsprotokolle ermitteln, sie sieht darin eine „grundlegende methodische Veränderung“.</div>
<div style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 17px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 17px; text-align: justify;">
Daude erläutert und definiert zunächst grundlegende Begriffe wie <em>Oper</em>und <em>Musiktheater</em> und skizziert deren begriffsgeschichtliche Entwicklung. Interessant ist zu erfahren, welche Rolle Richard Wagner und seine musiktheoretischen Arbeiten in der Musikanalyse spielen. In Erläuterungen zur Methode geht sie auf ihre Protokollmethode als „Ausgangspunkt der Aufführungsanalyse“ ein und wendet sie bei mehreren Opernanalysen an: Sie analysiert insgesamt sieben Inszenierungen von Ruth Berghaus, <em>Il Barbiere di Siviglia</em> und <em>Pelléas und Mélisande </em>in den Jahren 2002 – 2008 an der Staatsoper Unter den Linden, Berlin. Sie begründet diese Wahl mit den „meisten aufführungsanalytischen Erkenntnisse(n), die sich…in eine umfassende Untersuchung der Problematik der Opernanalyse … einbeziehen“ lassen. Diese Analysen bilden mit mehr als 200 Seiten den Hauptteil des Buches und unterstreichen noch einmal den fachwissenschaftlichen Anspruch des Titels. Nach einer ausführlichen und detaillierten Historiographie der musikwissenschaftlichen Opernanalyse präsentiert Daude insgesamt sieben Opernanalysen, in denen sie ihr eigenes Instrumentarium anwendet. Diese äußerst detaillierten und umfangreichen Protokolle und Analysen fasst sie am Ende der Beispiele tabellarisch zusammen und erleichtert dadurch einen Vergleich der Aufführungen. In ihren abschließenden Bemerkungen zur Ethik der Opernanalyse stellt Daude fest, dass ihre neu entwickelten Begriffe und Methoden die „performativen Opernkomponenten“ zu erfassen vermochten und sich bewährt haben.</div>
<div style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 17px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 17px; text-align: justify;">
Daniele Daudes Buch <em>Oper als Aufführung </em>behält die Grundstruktur einer Dissertation, ergänzt um einige Exkurse, weitgehend bei. Die Arbeit dürfte fachwissenschaftlich neue Anstöße liefern, die über die wissenschaftsinterne Diskussion hinausreichen. Besonders interessant erscheint ihr Ansatz, eine Verbindung zu neuen Regiekonzepten zu suchen und performative Elemente systematisch in die Opernanalyse einzubeziehen. Ob das von Daude entwickelte begriffliche und methodische Instrumentarium von der Musiktheater-Forschung rezipiert wird, lässt sich noch kaum abschätzen. Dem einen oder anderen Theaterjournalisten mag die von Daude vorgenommene Begriffsschärfung durchaus hilfreich sein, als Vorbereitung oder Nachlese eines entspannt genossenen Opernabends dürfte sie zu komplex und differenziert sein. Die Schlüssigkeit und Nützlichkeit der von Daude erarbeiteten Neukonzeption der Opernanalyse hängt von zwei Faktoren ab: Zum einen von ihrer Resonanz im wissenschaftlichen Diskurs, der nur langfristig verläuft – und von der Kreativität des Theatergeschehens auf den Bühnen. Dieser Kreativität kann Wissenschaft immer nur analysierend folgen, sie beschreiben und systematisieren – post festum. Die Realität, ihre Performanz in Intensität oder Richtung beeinflussen kann sie nicht.</div>
<div style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 17px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 17px; text-align: justify;">
Horst Dichanz, 28.9.2014</div>
<div style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 17px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 17px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10px; line-height: 12px; text-align: left;">Daniele Daude promovierte 2011 am Institut für Theaterwissenschaft der Freien Universität Berlin und am Institut für Musikwissenschaft der Université Paris 8. Sie lehrt seit 2008 an deutschen und französischen Hochschulen (Humboldt-Universität zu Berlin, Universität der Künste, Campus Caraibéen des Arts) und forscht zu den Themen Opernregie, Opernanalyse, Theatersemiotik und Theorie des Performativen. Neben opernanalytischen Abhandlungen und zahlreichen Inszenierungs- und Aufführungsanalysen verfasste sie Bücher- und Filmrezensionen, Übersetzungen und Essays.</span></div>
<div style="background-color: white; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 17px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 10px; line-height: 12px; text-align: left;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 12px; line-height: 17px;">http://www.opernnetz.de/seiten/buch/Buch_Daude_Dichanz_140928.htm</span></span></div>
<div style="background-color: white; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: 12px; line-height: 17px;"><br /></span></span></div>
danieleg.daudehttp://www.blogger.com/profile/00404582741373115937noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1754381419357985414.post-89935464322839862712014-01-05T05:31:00.000-08:002014-01-08T01:53:31.893-08:00BLACK LUX 2: „Der Zwiespalt einer Schwarzen Perspektive“<!--[if gte mso 9]><xml>
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</xml><![endif]--><br />
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
</div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Schwarz
Tragen</span></i></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> von Elisabeth
Blonzen</span></b></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Regie:
Branwen Okpako / Musik: Jean-Paul Bourelly </span></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div align="right" class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: right;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Rezension: Dr. Daniele Daude</span></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; tab-stops: 105.8pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; tab-stops: 105.8pt; text-align: justify;">
<b><span style="font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Nach
der Leitung von </span></b><a href="http://de.wikipedia.org/wiki/%C5%9Eermin_Langhoff" title="Şermin Langhoff"><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Şermin
Langhoff</span></a><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> (2008-2013)<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: DE; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a><i><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> muss
sich die Intendanz des Ballhaus Naunynstraße </span></i>unter <b><span style="font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Tuncay Kulaoğlu und Wagner
Carvalho nun neu </span></b><i><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">profilieren. In dieser Hinsicht ist die Wahl
des ersten </span></i>Auftragsstücks des Hauses von besonderer Bedeutung. Mit <b><span style="font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">„Schwarz Tragen“ von Elisabeth
Blonzen gingen Kulaoğlu und Carvalho bewusst risikoreiche Wege ein, was
zunächst einmal begrüßenswert ist. Am Beispiel einer Berliner Fünfer-WG sollte
der Alltag von Schwarzen Menschen in Deutschland angerissen werden. </span></b>Zugegeben,
der Auftrag Schwarze Normalität darzustellen ist nicht leicht. Denn angesichts
der Übermenge an immer noch nicht erzählten bzw. zugehörten Geschichten ist die
Versuchung alle möglichen Themen reinzupacken immens. Blonzen entschied sich
dafür fünf Mittelschicht Figuren zu porträtieren wobei nicht nur viele, sondern
vor allem schwere Themen angerissen wurden: Vergewaltigung, Mobbing auf dem
Arbeitsplatz, Cybersex, Religion und Spiritualität im Alltag, Schönheitsbilder,
Umgang mit dem Tod, psychische und physische Gewalt, Schwul sein in
Communities. Da anderthalb Stunden allerdings wenig Zeit für die Verarbeitung
so vieler Topoi bieten, stellen sich die Fragen nach der Auswahl der Themen und
deren dramaturgischer Entfaltung: Welche Situationen werden als Paradigma zur
Darstellung Schwarzer Normalität ausgesucht? Welche dramaturgischen und
inszenatorischen Mittel werden dazu verwendet? Inwiefern findet eine Abgrenzung
zu den historischen und heutigen Darstellungen von Schwarzen Menschen statt? </span></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; tab-stops: 105.8pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; tab-stops: 105.8pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Eric,
Cyrus, Joy und Viktoria</span></b></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; tab-stops: 105.8pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Die Figuren
der Berliner 5er-Wohngemeinschaft sind Archetypen. Allerdings bieten sie weniger
als die <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tipi fissi</i> der <i style="mso-bidi-font-style: normal;">commedia dell‘arte<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: DE; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></b></span></span></span></a></i>
an. Wir haben <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Eric</b> (Ernest Allan
Hausmann) einen vulgären Testosteron gesteuerter jungen Schürzenjäger, dessen dramaturgische
Entwicklung darin besteht, Vater von Joys Kind zu werden - wobei nicht sicher
ist, ob er dessen Urheber ist. Ansonsten zeichnet sich diese Figur durch ihre
ausgeprägte Besessenheit nach Sex aus. Seine Zeit verbringt Eric mit Gesprächen
über die eigene, vermeintlich überwältigende sexuellen Performanz, sexistischen
Kommentaren und Cybersex. Dass diese trostlose Figur auf rassistische Stereotype
des Mainstreams anspielt, ist sofort klar. Doch auch wenn das Gemeinte offensichtlich
ironisch angelegt ist, geht diese Figur leider nicht auf. Denn dafür müßte mit den
platten Stereotypen über Schwarze Männlichkeit, die diese Figur ausführlich reproduziert,
gebrochen werden. Doch genau das findet nicht statt. Dies verleitet zu den
Fragen: Wozu soll solch eine grob geschnittene Figur dienen und an wen wendet
sie sich? Diese undankbare Rolle verkörpert Ernest Allan Hausmann so gut wie
möglich ohne sich außerhalb der dramaturgischen Einschränkungen seiner Rolle
bewegen zu können. Als weibliches Pendant zu Eric dient <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Joy</b> (<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Thelma Buabeng) deren
Rolle hingegen ein dramaturgisches Entfaltungspotential enthält. Mit ihrem bombastischen
Auftritt – ein inszenatorischer Einfall von Amina Eisner und Branwen Okpako – scheint
die 24-jährige zunächst einmal kaum mehr als die Personifizierung ihres
Vornamens zu sein. Charakterisiert wird sie durch ihren steten Glauben daran schwanger
zu sein, ihr Reinplatzen in ernste Gespräche mit belanglosen Angelegenheiten oder
ihre Weigerung unangenehme jedoch wichtige Briefe zu öffnen. Joy stellt einen
Stereotyp von jung sein dar, das hier mit Oberflächlichkeit und
Verantwortungslosigkeit gleichgesetzt wird. Wie bei Eric besteht ihre
dramaturgische Funktion darin, Leichtigkeit einzubringen und für Entdramatisierung
zu sorgen. Sie steht mit Eric den ernsten und reiferen Figuren Vicky und Cyrus
gegenüber. Buabeng verdanken wir, dass ihre Figur nicht allzu platt dargestellt
wird. Trotz eingeschränkter Rolle gewährt die Schauspielerin den Einblick in ein
differenziertes Spielrepertoire auf dessen weitere Entfaltung wir gespannt sein
dürfen. </span></span></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Cyrus</span></b><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> (Thomas B. Hoffmann) der Gründer und Ältester
der WG<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> </span>ist auch deren Rückgrat.
Ebenso wie Eric und Joy ist er keine psychologisierte Figur, sondern lediglich
ein Archetyp. Cyrus garantiert für die Geborgenheit einer Gemeinschaft, die sich
nach Schutz und Anerkennung sehnt. Er verkörpert eine Auffassung von Community
nach der sich alle richten. In dieser Hinsicht ist er die unumgängliche Referenz
von der ausgegangen wird – ob mit ihm einverstanden oder nicht. Obwohl diese patriarchale
Figur an zwei Stellen besonders gut zur Geltung kommt - nämlich als die WG über
die Aufnahme eines neuen Mitbewohners diskutiert und als er die gebrochene Vicky
auffängt - wird dies erstaunlicherweise nicht thematisiert. Stattdessen wird mit
der Einführung einer Coming Out Geschichte bzw. seinem Verhältnis mit dem
verstorbenen <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Frank</b> (Tyron Ricketts) der
Versuch unternommen, dieser Figur etwas individuelle Positionierung einzuhauchen.
Leider wird dies anhand von Karikaturen des Mainstreams verhandelt: hier der progressive
homophile <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Weiße</i> dort die rückwärtsgewandte
homophobe Nicht-<i style="mso-bidi-font-style: normal;">weiße</i> Minderheit. Diese
dramaturgische Auswahl wirkt sich auf mindestens zwei Ebenen äußerst negativ
aus. Zum einen wird auf den bereits sehr gut vertretenen rassistischen Diskurs rekurriert
welcher besagt, dass Schwarze-Deutsche, Türkisch-Deutsche, muslimische
MitbürgerInnen homophober seien als <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weiße</i>
Bindestrichlose, christliche BürgerInnen; zum anderen wird von einer <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i> LGBTI Perspektive ausgegangen. An
der spezifischen Stellungen und Realitäten von LGBTI <i style="mso-bidi-font-style: normal;">of Color</i> in Deutschland / Europa geht solch einer Darstellung allerdings schlicht
vorbei (vgl. Genderstereotypen weiter im Text). Die Besetzung dieser Rolle mit
Thomas B. Hoffmann ist eine gelungene Auswahl. Mit seinem ruhigen und minimalen
Spiel rundet Hoffmann die grob geschnittene patriarchale Oberinstanz ab und gibt
ihr gar noch etwas Relief. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Viktoria</b>
(Sheri Hagen) stellt eine irritierende an manchen Stellen verstörende Figur dar.
Sie ist eine anspruchsvolle, zielstrebige, disziplinierte<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: DE; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span></span></span></a>
Rechtanwältin die anstrebt „die erste Schwarze Deutsche Bundesrichterin“ zu
werden. Im Konkurrenzkampf mit ihren <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i>
KollegInnen erfährt sie folgerichtig nicht nur Arbeitsdruck in hohen Maßen,
sondern auch tägliche rassistische und sexistische Belästigung sowie die gegenseitige
Deckung ihrer <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i> KollegInnen
unter sich. Das ist es, was Blonzen zu thematisieren sucht doch die Wahl des
dazu gewählten Mittels erweist sich in mehrfacher Hinsicht mehr als
problematisch. Vicky wird von einem <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i>
Kollegen vergewaltigt, kommt gebrochen nach Hause und wird von Cyrus abgefangen,
während Joy rumrennt. Als später über die Aufnahme eines <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i> Mitbewohners diskutiert wird, stimmt Vicky als einzige nicht
dagegen. Denn obwohl sie offensichtlich gerne in einem Schutzraum lebt,
verwirft sie vehement jegliche Systematisierung. An Schutzräume glaubt sie eben
nicht (mehr). Doch auch dieser Versuch eine etwas komplexere Persönlichkeit
darzustellen geht nicht auf: Erstens sind sexuelle Übergriffe auf der Bühne mehr
als heikel zu thematisieren. Neben den Schwierigkeiten das Thema gerecht und
differenziert zu behandeln, sind die Problematiken der Darstellungsmodi auf
dramaturgischer, inszenatorischer und performativer Ebene einerseits und Fragen
nach angestrebten Auswirkungen der AutorInnen andererseits von Belang. Sollte trotzdem
entschieden werden, die Untat zu reproduzieren, müssen dann zwei grundsätzliche
Fragen im Voraus klar gestellt werden: 1. Welche figurale und dramaturgische
„Funktion“ erfüllt diese Szene? und 2. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">An
wen</i> ist die Szene adressiert? </span></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Im
Falle von Vicky muss darüber hinaus mit der langen zurückliegenden
ikonographischen und filmischen Tradition der zu rettenden „Poor Black Women“<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: DE; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span></span></span></a> operiert
werden. In dieser Hinsicht bringt die szenische Darstellung dieser Untat auf der
Bühne Fragen mit sich: Wozu dient diese weitere plakative Darstellung von
Schwarzen Frauen als Opfer<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: DE; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span></span></span></a>? Inwieweit
soll sich diese Darstellung von einer <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen
</i>voyeuristischen Lust am Elend von Nicht-<i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i>
Frauen unterscheiden? Sheri Hagen meistert diese Figur indem sie es schafft
höchste Gegensätze wie etwa äußerste Nervosität mit Stärke und Fragilität zu
vereinigen. Die Schauspielerin ragt in der Qualität der Präsenz und des Spiels vom
Ensemble heraus, doch bleibt sie stets im dynamischen Wechselspiel mit ihren
SpielpartnerInnen. </span></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Vom Umgang mit den Stereotypen</span></b></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Mit dem Porträtieren einer Schwarzen <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mittelklasse</i></b>
wurde eine Antwort auf die modernen Stereotype über Schwarzsein formuliert.
Anstatt Kriminellen, psychisch „Kranken“ und Asylsuchenden Menschen sehen wir
BildungsbürgerInnen der Mittel- bis Oberklasse (Model, Schauspielerin,
Rechtanwältin) in ihrem Alltag hantieren. Sie zahlen Steuern, gehen arbeiten
haben Arbeits- und Beziehungsprobleme. Auch die Frage nach der Aufnahme eines
neuen Mitbewohners lässt sich nicht spezifisch auf eine Schwarze Problematik
reduzieren. Vielmehr lautet die Hauptaussage des Stückes: „Schwarze Menschen
aus der Mittelschicht leben genauso (unspektakulär) wie eine <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weiße</i> Mittelschicht“. Eine Aussage die
weniger Neuigkeit und subversives Potential enthält als vielmehr eine
Liebeserklärung an eine <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weiße</i>
normative Mittelschicht sendet. Dies verleitet also erneut zu der Frage: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">für wen</i> ist dieses Theaterstück über
Schwarze Normalität geschrieben? Provokant gesagt: soll ein Schwarzes Publikum
unterhalten oder ein <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißes</i>
aufgeklärt werden? In beiden Fällen bewahrt die Auseinandersetzung mit modernen
Mythen über Schwarzsein leider nicht davor die historischen Stereotypen zu
reproduzieren. Denn entlang der Kategorien <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rasse</i>,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alter</i> und <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gender</i> wird ersichtlich wie geradezu alle Stereotypen bedient werden.
</span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Im Hinblick auf die<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Kategorie<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rasse</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>bewegen sich Eric, Cyrus, Joy und Vicky jeweils als „Coon“,, der
„Magic Negro“/Mummy, „Jezabel“ und „Sapphire“<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span></span></span></a>. Eric fungiert
als Möchte-Gern der wenig kann, Cyrus stellt mit seiner mystischen Auffassung
von Community einerseits und seiner aufmerksamen Fürsorge andererseits die Vereinigung
einer extrem patriarchalen Figur und der bekannten „Mummy“ dar. Joy und Vicky fungieren
jeweils als Jezabel mit Kinderwunsch und klassische Sapphire<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span></span></span></a>. Im
Hinblick auf die Kategorie <b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alter</i> </b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">verkörpern Joy und Eric eine nicht
unproblematische Auffassung von Jugend als u</span>nbekümmert und naiv. Sie gehen
den gleichen Weg von vielen Beschäftigungen und Liebschaften zu einer
fokussierten Aktivität bzw. Person. Dieser „Weg des Erwachsenwerden“ ließe sich
wiederum dramaturgisch nachvollziehen. Denn wie bereits erwähnt, dienen die Beiden
als Pendant zu Cyrus und Vicky, welche für „Reife“ stehen und die „echten
Probleme des Lebens“ verkörpern. Die Kategorie <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gender</i></b> lässt sich hier ohne
die ebenso konstruierte Kategorie <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rasse</i></b> nicht erläutern. Joy und Eric werden
nicht nur als Schwarze Menschen übersexualisiert, sondern auch noch in polaren Kategorien
geformt<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span></span></span></a>: Eric mit
seiner vermeintlich männlich spezifischen Sexbesessenheit und Joy mit ihrem vermeintlich
weiblich spezifisch ausgeprägten Kinderwunsch. Doch der Klimax der
Genderstereotypen besteht in der bereits erwähnten Karikatur von LGBTI <i>of
Color </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">-wobei keine Unterscheidung
zwischen sexueller Orientierung und Gender Positionierung gemacht wird.</span> Performative
Rituale wie das obligatorische Coming-Out, der Besuch angesagter Clubs, Partys
und Konzerte, manche Tanzbewegungen<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span></span></span></a> etc.
bilden das normative Gerüst, innerhalb dessen <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weiße</i> Queer ihre Identität (re)definieren. Da LGBTI <i style="mso-bidi-font-style: normal;">of Color</i> es nicht nur mit den sexistischen,
homophoben transphoben der Mehrheitsgesellschaft konfrontiert werden, sondern eben
auch mit den rassistischen Praktiken <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißer</i>
LGBTI<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span></span></span></a>
konfrontiert werden, ist es kaum verwunderlich, dass bei ersteren unähnliche
performative und diskursive Wege eingegangen werden. Das verstörende in der
Coming-out Geschichte von Cyrus ist weniger das platte Dramaturgisierungsmittel
als vielmehr, dass v<span style="mso-bidi-font-style: italic;">on einem <i>w</i></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">eißen </i>Mainstream Diskurs ausgegangen
wird mit dem Anspruch, Schwarze Realität darzustellen.</span></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Schlusswort</span></b></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; tab-stops: 105.8pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Schon die ersten <b><span style="font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Rezensionen</span></b><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span></span></span></span></a><b><span style="font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> machten klar, dass die</span></b>se
Produktion zum einen unter besonderem Druck steht und zum anderen niemals allein
nach ästhetischen Kriterien aufgefasst werden würde. Das ist ein Privileg von <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i> Theaterschaffenden. Da eine
Schwarze Besetzung immer als <i style="mso-bidi-font-style: normal;">etwas
Besonderes</i> gedeutet wird, entschied sich die Leitung des Ballhauses offensiv
damit umzugehen. Es hätte auch sehr gut ausgehen können. Die von Blonzen
beabsichtigte Ironie ist gleich identifizierbar<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span></span></span></a> und würde
auch aufgehen, wenn irgendwann mit den ausführlich reproduzierten Stereotypen
gebrochen würde. Doch diese unabdingbare Voraussetzung einer erfolgreichen ironischen,
gar subversiven Entfaltung bleibt leider aus, so dass die Reproduzierungen sich
kaum von der Ikonographie eines <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i>
Mainstreams unterscheiden. Auch wenn die Regisseurin Branwen Okpako (Die
Geschichte der Auma Obama 2011), die AutorInnen und SchauspielerInnen Sheri
Hagen (On the Inside 2010) und <b><span style="font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Thomas
B. Hoffmann</span></b> (<i><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Wegschließen – und zwar für immer</span></i><span class="st"> 2013</span>) ein solides künstlerisches Team bilden, können selbst die
besten KünstlerInnen kein Wunder erzeugen. Denn die nicht wenigen Schwachstellen
des Stückes liegen auf der dramaturgischen Ebene. Es stellt sich hier nicht nur
die Frage nach der Auswahl <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dieser</i>
Themen, sondern vor allem danach warum lieber mit vielen Themen an der
Oberfläche bleiben anstatt wenige zu vertiefen? Erfahrene DramaturgInnen <i style="mso-bidi-font-style: normal;">wissen</i>, dass Theaterstücke nicht mehr
als drei oder gar zwei Topoi vertragen um eine anspruchsvolle situative und
figurale Entfaltung zu ermöglichen. Auch wenn ein Debütstück durchaus Nachsicht
verdient, wie konnte ein so leicht behebbarer Fehler von den DramaturgInnen und
vor allem von der Leitung übergangen werden?<span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span></div>
<div class="Default">
<br /></div>
<div class="Default" style="text-align: justify;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Die Reproduktion von Stereotypen in „Schwarz
Tragen“ könnte aber auch als Ansatz einer umfassenden Reflexion über Topoi und ästhetische
Mittel zur Selbstdarstellung in einer <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i>
Mehrheitsgesellschaft genutzt werden. Dies wirft auch die Frage nach der Art
der Kritik eines unterstützenwerten Projekts auf, dass jedoch an entscheidender
künstlerischer Stelle hakt. Eine Situation die leider öfter vorkommt und die
eine Stellungnahme sowohl von Theaterschaffenden als auch von
TheaterwissenschaftlerInnen <i style="mso-bidi-font-style: normal;">of Color</i>
benötigte. Was die hiesige Analyse angeht, oszilliert sie zwischen klassischer
Theaterkritik mit dem Schwerpunkt auf dramaturgischen und performativen Ebenen einerseits
und der Darstellung der ideologischen Entstehungs- bzw. Aufführungskontexte
andererseits. Dass zeitgenössische darstellende und bildende Künste sehr wohl scharfe
gesellschaftliche Analysen in einer hohen ästhetischen Qualität liefern können,
zeigen z.B. die Arbeiten der Regisseurin und Performerin <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Simone Dede Ayivi</b> (Krieg der Hörnchen 2012-2013), der Filmemacherin
und Schauspielerin <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sheri Hagen</b> (Auf
den zweiten Blick 2013) oder der Künstlerin <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sonia Barrett</b> (Fanon’s Bed 2012). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-hyphenate: auto;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: DE; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Black Lux Festival im </span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: DE; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Ballhaus Naunynstrasse | 28.
August- 30. September 2013</span></b></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Text:<span style="mso-tab-count: 2;"> </span>Elisabeth Blonzen</span></div>
<div class="paragraphstyle5" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Regie:<span style="mso-tab-count: 2;"> </span>Branwen Okpako</span></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Musik:<span style="mso-tab-count: 2;"> </span>Jean-Paul Bourelly</span></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Ausstattung:<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Arianne Vitale Cardoso</span></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span class="textbesetzung">Dramaturgie: <span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Philipp
Khabo Koepsell / Nora Haakh</span><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"></span></div>
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div class="paragraphstyle5" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Joy:<span style="mso-tab-count: 2;"> </span>Thelma Buabeng</span></div>
<div class="paragraphstyle5" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Viktoria:<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Sheri Hagen</span></div>
<div class="paragraphstyle5" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Eric:<span style="mso-tab-count: 2;"> </span>Ernest Allan Hausmann </span></div>
<div class="paragraphstyle5" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Cyrus:<span style="mso-tab-count: 2;"> </span>Thomas B. Hoffmann</span></div>
<div class="paragraphstyle5" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Frank:<span style="mso-tab-count: 2;"> </span>Tyron Ricketts</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> In dieser
Zeit wurden talentierte RegisseurInnen und Sch<i><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">auspielerInnen gefördert wie u</span></i>.a. die
Regisseure Nurkan Erpulat (Verrücktes Blut 2010), Hakan Savaş Mican (Schnee
2010, <i><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Die
Saison der Krabben 2012) sowie die SchauspielerInnnen </span></i>Sesede
Terziyan (Verrücktes Blut 2011), Mehmet Yılmaz<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> (</b><i><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Lö Bal Almanya 2010<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">)</b></span></i></span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> Vgl. Vechhi
(Pantalone, Il Dottore), Zani, (Arlecchino, Brighella, Colombina) und die Innamorati
oder Amorosi.</span></div>
</div>
<br />
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<br />
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> Als
exemplarischen Inszenierungsgesten von Vickys „Charakter“ dienen Joggen und
Beten vor dem Essen.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
</div>
<br />
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<br />
<div class="paragraphstyle4" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: DE; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> Vgl. Spielbergs
Romanverfilmung von Alice Walkers <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The
Color Purple</i> (1985), Gibsons <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tina –
What’s Love Got to Do with It? </i>(1993) oder <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Precious</i> (2009) die Verfilmung von Sapphires <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Push.</i> </span></div>
</div>
<br />
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<br />
<div class="Default">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> Dazu: </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-hyphenate: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• Harris, Angela P (1990): Race and
Essentialism in Feminist Legal Theory</span></div>
<br />
<div class="Default">
<span lang="EN-US" style="color: windowtext; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">•
Olive, Victoria C.(2012):<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sexual Assault
against Women of Color </span></div>
<br />
<div style="margin-top: 0cm;">
<span lang="EN-US" style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• </span><a href="http://www.google.de/search?hl=de&tbo=p&tbm=bks&q=inauthor:%22Charlotte+Pierce-Baker%22"><span lang="EN-US" style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Pierce-Baker</span></a><span lang="EN-US" style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">, Charlotte (2000): <span class="fn">Surviving the
Silence</span>: <span class="subtitle">Black Women's Stories of Rape</span></span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> </span></div>
<div style="margin-top: 0cm;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• Racism and Rape: </span><a href="http://endsexualviolence.org/where-we-stand/racism-and-rape"><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">http://endsexualviolence.org/where-we-stand/racism-and-rape</span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> <span lang="EN-US"></span></span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText">
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• Women of Color and Rape: </span><a href="http://www.incasa.org/PDF/brochures/women_of_color_and_rape.pdf"><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">http://www.incasa.org/PDF/brochures/women_of_color_and_rape.pdf</span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> <span lang="EN-US"></span></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<br />
<div style="margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: AR-SA; mso-fareast-theme-font: major-fareast; mso-font-kerning: .5pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> Dazu: Green, Laura: Stereotypes: Negative Racial
Stereotypes and Their Effect on Attitudes Toward African-Americans. In:
Perspectives on Multiculturalism and Cultural Diversity 1998-1999</span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.ferris.edu/jimcrow/links/VCU.htm"><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">http://www.ferris.edu/jimcrow/links/VCU.htm</span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> <span lang="EN-US"></span></span></div>
</div>
<br />
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div style="margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: AR-SA; mso-fareast-theme-font: major-fareast; mso-font-kerning: .5pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> Dazu: Marilyn Yarbrough with Crystal Bennett (2000)
“</span><a href="http://racism.org/index.php?option=com_content&view=article&id=1277:aawomen01a&catid=72:gender&Itemid=215"><span lang="EN-US" style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Mammy Jezebel and Sistahs</span></a><span lang="EN-US" style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">“ in Cassandra and the "Sistahs": the
Peculiar Treatment of African American Women in the Myth of Women as Liars
Journal of Gender, Race and Justice 626-657, 634-655 </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="http://racism.org/index.php?option=com_content&view=article&id=1277:aawomen01a&catid=72&Itemid=215"><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">http://racism.org/index.php?option=com_content&view=article&id=1277:aawomen01a&catid=72&Itemid=215</span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> <span lang="EN-US"></span></span></div>
</div>
<br />
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> Vgl. Grada Kilomba (2008): “gendered Racism” In
Plantation Memories 53-63</span></div>
</div>
<br />
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-hyphenate: auto; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> Vgl. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Stefanie
C. Boulila: (2011)<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> “You Don’t Move Like
a Lesbian” Negotiating Salsa and Dance Narratives</span></span></div>
</div>
<br />
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-hyphenate: auto; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> Dazu:</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-hyphenate: auto; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: AGaramondPro-Regular; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Puar, Jasbir (2007) <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Terrorist Assemblages: Homonationalism In Queer Times</span>, Durham.</span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• Presse-Mitteilung von SUSPECT
2010 </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-hyphenate: auto; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><a href="http://nohomonationalism.blogspot.de/2010/06/judith-butler-lehnt-berlin-csd.html">http://nohomonationalism.blogspot.de/2010/06/judith-butler-lehnt-berlin-csd.html</a></span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"></span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• Haritaworn, Jin/
Tauqir, Tamsila / Erdem, Esra (2006): “Gay Imperialism: Gender and Sexuality
Discourse in the ‘War on Terror’” 71-95</span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• Haritaworn, Jin</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> (2011), ‘Queer Injuries: The Cultural Politics of
“Hate Crimes” in Germany’, special issue on sexuality, criminalization and
social control in Social Justice 37(1): 69-91.</span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• Haritaworn, Jin</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> (2011), ‘There Are Many Transatlantics:
Homonationalism, Homotransnationalism and Feminist-Queer-Trans of Color
Theories and Practices’, in K. Davis and M. Evans (eds.), Transatlantic
Conversations: Feminism as Traveling Theory, Aldershot: Ashgate, p. 127-144
(with Paola Bacchetta).</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"></span></div>
<br />
<div style="margin-top: 0cm;">
<span lang="FR" style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• Cetin, Zülfukar (2012) : </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR" style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Homophobie und Islamophobie </span></i><span lang="FR" style="color: windowtext; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">transcript, Bielefeld</span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.transcript-verlag.de/ts1986/ts1986.php"><span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">http://www.transcript-verlag.de/ts1986/ts1986.php</span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: FR; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> <span lang="FR"></span></span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• El-Tayeb, Fatima (2012): “<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">'Gays
who cannot properly be gay': Queer Muslims in the neoliberal European City”</span></span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://ejw.sagepub.com/content/19/1/79.full.pdf"><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">http://ejw.sagepub.com/content/19/1/79.full.pdf</span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> <span lang="EN-US"></span></span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• Liad & Yossi (2012): „</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Pinkwashing weissgespült“ </span><a href="https://linksunten.indymedia.org/node/63316"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">https://linksunten.indymedia.org/node/63316</span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"></span></div>
<br />
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-size: 10.0pt; font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">•
Bartal, Yossi (2013): „</span><a href="http://akzentin.blogsport.de/2013/06/10/homonationalismus-und-pinkwashing-homorechte-im-dienst-der-nation/" title="Permanent Link zu "Homonationalismus und Pinkwashing – Homorechte im Dienst der Nation""><span style="font-size: 10.0pt; font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Homonationalismus und Pinkwashing
– Homorechte im Dienst der Nation</span></a><span style="font-size: 10.0pt; font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">“</span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://akzentin.blogsport.de/2013/06/10/homonationalismus-und-pinkwashing-homorechte-im-dienst-der-nation/"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">http://akzentin.blogsport.de/2013/06/10/homonationalismus-und-pinkwashing-homorechte-im-dienst-der-nation/</span></a><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">• „Rassismus in Berliner Queeren
Netz“ (07.05.2013) Humboldt Universität zu Berlin</span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-language: EN-US; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"></span></div>
</div>
<br />
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> Vgl.
Rezensionen:</span></div>
<br />
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">•„Kunstpädagogik in der Wohnküche“
von Astrid Kaminski (TaZ)</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="http://www.taz.de/1/berlin/tazplan-kultur/artikel/?dig=2013%2F09%2F26%2Fa0143&cHash=3fa452fbba4b36759e36517fa1ae587d"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">http://www.taz.de/1/berlin/tazplan-kultur/artikel/?dig=2013%2F09%2F26%2Fa0143&cHash=3fa452fbba4b36759e36517fa1ae587d</span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-hyphenate: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: DE; mso-font-kerning: 0pt; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">•„Schutzraum
WG-Küche“ von Esther Slevogt (Nachtkritik)</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<a href="http://nachtkritik.de/index.php?option=com_content&view=article&id=8550%3Aschwarz-tragen-das-ballhaus-naunystrasse-zeigt-das-erste-stueck-von-elisabeth-boeonzen-beim-festival-black-lux&catid=38%3Adie-nachtkritik&Itemid=40"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">http://nachtkritik.de/index.php?option=com_content&view=article&id=8550%3Aschwarz-tragen-das-ballhaus-naunystrasse-zeigt-das-erste-stueck-von-elisabeth-boeonzen-beim-festival-black-lux&catid=38%3Adie-nachtkritik&Itemid=40</span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"></span></div>
<br />
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="font-size: 10.0pt; font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">•„WG im Ausnahmezustand der
Normalität“ von Jamal Tuschick (Migazine, Kultura Extra)</span></div>
<br />
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<a href="http://www.migazin.de/2013/09/27/theater-schwarz-tragen-wg-ausnahmezustand-normalitaet/"><span style="font-size: 10.0pt; font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">http://www.migazin.de/2013/09/27/theater-schwarz-tragen-wg-ausnahmezustand-normalitaet/</span></a><span style="font-size: 10.0pt; font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span><span style="mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"></span></div>
</div>
<br />
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: DE;">[12]</span></b></span></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> </span><span style="font-size: 10.0pt; font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">Wenn </span><span style="font-size: 10.0pt; font-weight: normal; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Joy ihre neue Rolle als
Schauspielerin vorspielt, in der sie einmal „Hilfe“ und ein anderes Mal „ich
liebe dieses Land“ sagen soll, wird mit Humor auf die diskriminierende Besetzungspraxis
im Deutschen Theater, Fernsehen und Kino hingewiesen.. Das Jugendtheaterbüro
findet dafür den Ausdruck GWMT (Grosses Weisses Mittelstandstheater)</span></div>
</div>
</div>
danieleg.daudehttp://www.blogger.com/profile/00404582741373115937noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1754381419357985414.post-89619547067176287972013-10-21T05:04:00.000-07:002013-10-21T06:11:24.647-07:00BLACK LUX 1: “Chabine, j’aime te voir!” ”[1]<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<b><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">„Women, Part Two: You might think I’m crazy, but I’m
serious“ </span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US;"></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: FR;">Rezension : Dr. Daniele Daude</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: FR;">«Je me suis aperçue que l’idée
de départ, militante, était trop nette et que sur le plateau, il fallait
peut-être mieux que je parte de ma réalité personnelle, plus ambigüe, plus
paradoxale, plus irrégulière »</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[2]</span></span></span></span></span></a><span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: FR;"> erläutert <span class="style91">Annabel Guérédrat zur
neuen Arbeit der Tanz Co</span>mpagnie Artincidence. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">«<span class="style91">Women, Part Two» ist die Fortsetzung der 2012 begonnenen Serie
„Women“ in der die Tänzerin, Choreographin und Performancekünstlerin sich mit
Repräsentationen Schwarzer Frauen befasst</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[3]</span></span></span></span></a><span class="style91">. </span><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Ausgehend von
einem lockeren Szenengerüst improvisieren Ghyslaine Gau, Ana Pi und Annabel
Guérédrat teils widersprüchliche, teils sich ergänzende Darstellungen Schwarzer
Weiblichkeit. Sie treten abwechselnd solistisch auf, nicht immer aufeinander
bezogen, aber stets aufeinander achtend. Die drei TänzerInnen oszillieren dabei
zwischen Darstellungen einer selbstbestimmten, sich jenseits von Zuschreibungen
bewegenden Schwarzen Weiblichkeit und rassisierten Stereotypen über den
Schwarzen weiblichen Körper im <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i>
Kontext. Ob die Unterwanderung dieser Bilder aufgeht oder nicht, hängt weniger
von der intendierten Kritik der PerformerInnen ab, als vielmehr von dem, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">was </i>und<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> wie</i> dies aufgeführt wird. Dabei drängen sich drei fundamentale
Fragen auf. Erstens, welche inszenatorischen Mittel und Gesten<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[4]</span></span></span></span></a> werden
zur Darstellung Schwarzer Weiblichkeit eingesetzt? Zweitens, auf welche
Kontexte und Positionierungen wird angespielt? Und drittens, inwiefern werden
die dargestellten Zuschreibungen unterwandert bzw. reproduziert? Um diese vom
Stück ausgehenden Problematiken zu erläutern, wird die Performanz anhand vier
exemplarischer Szenen beschrieben.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">1. Als erstes fällt die ungleiche „Rollen“-Aufteilung
der PerformerInnen auf. Während Ghyslaine Gau und Ana Pi mit verschiedenen
Topoi jonglieren, fokussiert sich Annabel Guérédrat auf eine äußerst
sexualisierte Darstellung durch u.a. hin und her gehende Beckenbewegungen,
laszives Stöhnen, Kopulieren mit dem Boden, der Wand oder dem Mikro. Die
Krönung dieser Darstellung stellt das Affengeschrei der Tänzerin, wodurch die
Übersexualisierung noch mit einem Topos der im 18. Jahrhundert systematisierten
und heute immer wieder aktualisierten Rassentheorien überboten wird. Hier
drängt sich die Frage auf, wo die „radikale Stellungnahme zwischen Chaos und
Grenzüberschreitung“ bleiben möge<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[5]</span></span></span></span></a>. Denn
wenn koloniale Zuschreibungen konsequent reproduziert werden, fehlt der
angekündigte Bruch mit ihnen. Nach der „what’s your name“-Szene führt Guérédrat
einen neuen Topos ein: „I’m afraid!“ schreit sie mehrmals durch den Raum.
Dieser Schrei enthält in mehrfacher Hinsicht ein subversives Potential.
Zunächst bricht er die vorige unterhaltsame Szene abrupt ab und führt übergangslos
eine neue beklemmende Atmosphäre<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[6]</span></span></span></span></a> ein.
Guérédrat öffnet dadurch den Bereich der Angst und der Vulnerabilität und ruft
Unbehagen auf, ohne ihn jedoch aufzulösen. Unbehagen und Beklemmung werden umso
intensiver, da die Schreie mit der übrigen Bühnenstille (Bewegung und Akustik)
in starken Kontrast treten. Statt starker Alternativbilder (wie im Programmheft
angekündigt<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[7]</span></span></span></span></a>)
benutzt Guérédrat hier einen modernen, jedoch nicht minder problematischen
Topos, den des „Opfers“<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[8]</span></span></span></span></a>. Die
Übersexualisierung wird durch Schmerz abgelöst und wir bewegen uns immer noch
innerhalb kolonialer Fantasien. Eine gelungene Unterwanderung findet an anderer
Stelle statt. Zum Beispiel wenn sie das Mikro abwechselnd als stärkendes
Sprachrohr oder als bondage einsetzt. Somit werden die gleichen Materialien
(Mikro und Kabel) mal zum Instrument eines Willens, mal zu einer
einschränkenden Instanz gemacht. Ausschlaggebend ist die Anwendung des
Instruments, nicht das Instrument selbst. Als weiteres Beispiel einer
übersexualisierten Darstellung, welche sich jedoch von der Guérédrat
unterscheidet dürfte noch Ana Pis Kokosmilch Szene nicht unerwähnt bleiben. Die
Szene besteht darin, dass Pi Milch trinkt und sie wieder ausspuckt, zunächst
auf den Boden, dann auf ihren Körper und ihre Beine. Kurz danach nimmt sie den
Becherinhalt und cremt sich damit ein. Dieser Geste ist insofern erwähnenswert,
dass hier eine Transformation stattfindet. Ausgehend von einem sexualisierten
Topos transformiert Pi die sexualisierte Handlung in eine alltägliche Handlung
der Hautpflege, des Eincremens, so dass jene vorherige sexuellen Assoziation
der ZuschauerInnen nur noch leicht beschämt zugegeben werden kann. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">2. Mit den Szenen „what’s your name?“, „tu n’es pas
vraiment Noire?“ und den sich wiederholenden Sambanummern werden männliche
Reaktionen auf Schwarze Weiblichkeit thematisiert. Während die zwei ersten
Szenen sich auf einen Schwarzen Kontext beziehen welcher hier also keiner
weiteren Erläuterungen bedarf, wird in den Sambanummer mit den
Kolonialfantasien eines <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i>
Kontextes gearbeitet. Die Hauptaussage dieser Szene könnte lauten: „Ihr wollt
Samba? Hier ist Samba!“. Von nun an wird die Musik abgespielt und fünfmal
wiederholt. Das erste Mal tanzt Annabel Guérédrat Sambaschritte im hinteren
jedoch frontalen Bereich während Ghyslaine Gau, kniend mit ausgestreckten Armen
hektisch den Boden putzt. Dabei formt sie mit ihrem Körper ein Dreieck zwischen
Boden-Armen-Rücken.. Beim zweiten Mal wird die gleiche Inszenierung
intensiviert, indem Gau bis zur Erschöpfung putzt, während Guérédrat schneller
tanzt. Beim dritten Mal setzt Ana Pi mit Sambaschritten vorne an der Rampe ein.
Beim vierten Mal tanzt Pi lächelnd weiter, während Gau den Tisch im Hintergrund
geradezu leidenschaftlich putzt. Guérédrat indessen beginnt sich neue Kleider
und Perücken auszusuchen, später gefolgt von Pi und Gau, welche dann
übergangslos die Musik abstellt. Interessant ist hier der Einsatz der Samba um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weiße</i> Repräsentationen Schwarzer Frauen
zu thematisieren. Die Szene ist musikalisch (vgl. Karnevalsmusik) und szenisch
(durch den Bruch zur vorigen Szene) als unterhaltsam und „lustig“ aufgebaut.
Doch die Wiederholungen entfalten sich allmählich als ambivalent, indem sie
bereits beim zweiten Mal gleichzeitig Heiterkeit und Unbehagen hervorrufen. Der
Eintritt von Pi beim dritten Mal dämpft für kurze Zeit das sich langsam
entfaltende Unbehagen ab, bevor dann beim vierten Mal eine dreifache
exotisierte Erotisierung mit voller Wucht serviert wird. Dieses vierte Mal
bildet den Klimax der Szene. Bemerkenswert an dieser Szene ist ein weiteres
Beispiel gelungener Unterwanderung von Kolonialfantasien: die PerformerInnen
entscheiden <i style="mso-bidi-font-style: normal;">wie</i> sie Exotisierung
darstellen und auch <i style="mso-bidi-font-style: normal;">wann</i> sie damit
aufhören, indem sie sich anderen Aktivitäten widmen ohne auf die Musik zu
achten. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">3. Als der langsame Satz einer Sonate für Geige und
Klavier erklingt, ensteht eine neue Stimmung. Die Lichter werden gedämpft, der
Raum färbt sich zu einen dunkleren Gelb. Eine<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>warme, intime und stille Atmosphäre in Kontrast zu den vorigen „what’s
your name“ und „Tu n’es pas vraiment Noire“ breitet sich aus. Einzig die
lautlosen federnden Sambaschritte von Ana Pi, die durch den ganzen Raum tanzt,
scheinen in vollkommenem Gegensatz zur akustischen (durch die langen
Klavierakkorde und angehaltenen Töne der Geige) und szenischen Stille (durch
die Bewegungen in Zeitlupe von Gau und Guérédrat) zu stehen. Währenddessen
macht Gau ihren Dutt in Zeitlupe auf, bevor sie einen Kopfstand auf einem
Tamburin macht. Pi löst Gau aus ihrem Kopfstand, indem sie sie hält und langsam
dreht. Dadurch beginnen die TänzerInnen eine Serie von lautlosen Drehungen in
Zeitlupe auf dem Boden. Durch Gau`s Haarelösen wird Schwarze Intimität auf der
Bühne eingeführt. Im Laufe des folgenden Duetts wird diese neue Repräsentation
verlängert und verdoppelt, indem beide sich gegenseitig behutsam auf dem Boden
drehen bzw. gedreht werden. Mit diesen gestischen Metaphern bringt die Szene,
im Hinblick auf die obigen Problematiken, eine gelungene inszenatorische
Unterwanderung <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißer </i>Zuschreibungen
auf die Bühne.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">4. Unmittelbar nach der Sambaszene entsteht ein
etwas hängender ungewollter Leerlauf währenddessen sich die TänzerInnen
umziehen. Das bisher aus zu hoch gezogenen Damenboxershorts und BH bestehende
Outfit wird durch die Kombination Jeans und ärmelloses T-Shirts ersetzt. In den
Farben der Fahne Frankreichs setzen sich Pi (blau, links), Guérédrat
(weiß/beige, frontal) und Gau (rot/rosa, rechts) in einen Halbkreis. Sie
verharren einen Augenblick bewegungslos, bevor sie damit anfangen, ihr T-Shirt
in äußerster Langsamkeit auszuziehen. Auch wenn dieser Vorgang nicht mehr als
zwei Minuten dauern mag, wirkt er sehr lang gezogen. Dann unterhalten sich die
drei Frauen miteinander. Es ist geradezu frappierend zu merken, wie sehr die
Auffassung dieser Szene von den jeweiligen gesellschaftlichen Positionierungen
und Sensibilisierungen der ZuschauerInnen abhängt. Sie kann sowohl als
unendliche Qual empfunden werden, als auch als ästhetischer Klimax, in welchem
der Vorgang des Entkleidens den voyeuristischen ZuschauerInnenblick
thematisiert. Genauso verhält es sich mit der darauffolgenden Nacktheit der
Frauen. Durch ihre Gespräche scheint diese in den Hintergrund zu treten, die
Aufmerksamkeit der ZuschauerInnen wird allmählich von einer visuellen auf eine
sprachlich-akustische Ebene gelenkt. Doch nackte Schwarze Frauen auf einer
Bühne entstammen einer Jahrhunderte zurückliegenden Kolonialpraxis<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[9]</span></span></span></span></a>, die
weder mit Tanz noch mit Theater zu tun hat. Wenn diese Repräsentationen auf der
Bühne stattfinden, sind sie also bereits schwer beladen und daher recht
schwierig neu, gar subversiv zu besetzen wie es hier der Anspruch ist. Offen
bleibt darüber hinaus die grundlegende Frage nach der Zielgruppe dieses
Stückes. Schwarze Frauen stehen im Mittelpunkt der Darstellungen, doch scheinen
sie als Publikum nicht mitgedacht zu sein. Denn wenn Brüche, Transformationen
und Alternativbilder zu der übersexualisierten und rassisierten <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i> Fantasie zwar gelegentlich
vorkommen, so besteht die Arbeit überwiegend aus der Reproduktion dieser
Bilder. Wer soll dadurch unterhalten werden und auf wessen Kosten?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br />
<b>Women Part 2: You Might Think I’m Crazy But I’m Serious</b><b><span style="mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;"></span></b></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<b><span style="font-weight: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">Black Lux Festival im </span></b>Ballhaus
Naunynstrasse | 28.-30. August</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Mit
Ana Pi, Ghyslaine Gau und Annabel Guérédrat|<br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[1]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>„Hey Süße, Du siehst gut aus!“ </span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[2]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> „Mir schien, dass der
Ausgangspunkt [ein Stück über Schwarzen Feminismus machen zu wollen], zu
militant und deutlich für die Bühne war. Für mich war es besser von meiner ganz
persönlichen Realität auszugehen, die viel ambivalenter, widersprüchlicher und
unregelmäßiger ist.“ </span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif";">In:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><a href="http://www.artincidence.org/2012-1.html">http://www.artincidence.org/2012-1.html</a><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[3]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Vgl.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>„Women“ (Rio de Janeiro, 2012) Duo mit Monica
Da Costa und Trio mit Ghyslaine Gau und Ana Pi (u.a. Fort-de-France 2012)
beschäftigt sich mit Repräsentationen von Schwarzen Frauen in <i style="mso-bidi-font-style: normal;">weißen</i> und Schwarzen Kontexten; <span class="style91">„</span><i><span style="font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;">A freak show for S.“</span></i> (Montréal, 2011) Solostück in Hommage
an Sara Baartmann; <span class="style91">„</span><span class="style41">Un solo qui
ne va pas plaire à ma mère“ (Montpellier, 2009) Solostück über die
Widersprüchlichkeit der karaibischen Identitäten. </span></span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[4]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Vgl. Daude, Daniele: „Gesten-Knoten-Korrespondenz“ In: Oper als
Aufführung, Bielefeld 2013</span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[5]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt;"> Vgl. <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">„Women, Part Two: You might think I’m crazy,
but I’m serious“ erkundet den weiblichen Körper als einen politischen Körper,
der aus Fantasien besteht, die auf ihn projiziert werden. Eine radikale
Stellungnahme zwischen Chaos und Grenzüberschreitung“. In Black Lux – Ein
Heimatfest aus Schwarzen Perspektiven, Ballhaus Naunynstrasse, Programmheft, Berlin
28-29. August 2013 </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[6]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Vgl. Schouten, Sabine:
Sinnliches Spüren: Wahrnehmung und Erzeugung von Atmosphären im Theater, Berlin
2007</span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[7]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Vgl. „[Nina Simone] und andere
der ganz Großen - Josephine Baker, Rosa Parks, Angela Davis, Toni Morrison,
Audre Lorde und viele andere mehr- inspirieren im Zusammenspiel mit den eigenen
Biografien der Künstlerinnen von <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cie
Artincidence</i> eine queere Performance“. <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">In Black Lux – Ein Heimatfest aus Schwarzen Perspektiven, Ballhaus
Naunynstrasse, Programmheft, Berlin 28-29. </span></span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-weight: bold;">August 2013 </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[8]</span></span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US;">
Vgl. hooks, bell: „Ending female sexual oppression“ In: Feminist Theory. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">From Margin To Center, Cambridge
2<sup>nd</sup> Ed. 2000</span></div>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=1754381419357985414#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: DE; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Arial; mso-fareast-language: AR-SA; mso-font-kerning: .5pt;">[9]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Vgl. Verkauf von Versklavten
Menschen auf Märkte, Europäische Völker- und Freakschauen etc.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
</div>
</div>
danieleg.daudehttp://www.blogger.com/profile/00404582741373115937noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1754381419357985414.post-22397082426445356262013-07-16T22:42:00.001-07:002013-07-17T04:28:58.869-07:00Das stille Band von Ruth WIESENFELD und Magda KORSINSKY <!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="first" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 16.0pt;">Das stille Band. Eine choreographische <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a capella</i> Oper (UA 2012)</span></b></div>
<div class="first" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
Musik und musikalische
Leitung: Ruth WIESENFELD<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="first" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
Konzeption und
Choreographie: Magda KORSINSKY </div>
<div class="first" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div class="first" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
</div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
Die Aufführung
beginnt mit zwei minimalen Gesten. Nachdem eine dauerhafte Stille im Raum eingetreten
ist, wird das gesungene <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pianississimo</i>
allmählich vernehmbar. Die kaum hörbaren, lang liegenden Töne werden ein-, zwei-,
und dreistimmig erzeugt, während die Dynamik das <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pianissimo</i> nicht überschreitet. Da alle Partien sich in einem mittleren
Bereich befinden – also vom hohen Bereich des Bass-Baritons bis zum tiefen
Bereich der Mezzosopranistin, vermischen sich Männer- und Frauenstimmen in
einer Art homogenisierenden Klangwolke. Spätestens hier wird die Rolle der
hallenden Akustik von der St. Johannes Evangelist-Kirche <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>spürbar. Es wird mit dem Echo gearbeitet, auf es
gewartet, darauf aufgebaut und es wird gebrochen. Das erste <i style="mso-bidi-font-style: normal;">forte</i> wird von einem gemischten Duett
unter der Vierung vollzogen, wo durch der akustische Klimax des Raumes vollständig
ausgenutzt wird. Der zweite minimale Gestus erfolgt choreographisch: in äußerster
Langsamkeit wachen die Sänger_innen aus ihrer Starre auf und lösen sich aus dem
engen menschlichen Konglomerat, das sie anfangs bilden. Sie bewegen sich zunächst
in steigender Geschwindigkeit, doch diese wird dann wieder verlangsamt. Wer die
Gruppenbewegungen zu systematisieren versucht, wird zwischen zwei äußerst gegensätzlichen
Interpretationen oszillieren: handeln die Figuren nach dem Zufallsprinzip oder
agieren sie nach genauen Regeln, welche dem Publikum jedoch verborgen bleiben? Diese
Frage erübrigt sich im Laufe der Aufführung, denn nicht die Findung von
verborgenen Regeln ist hier das Thema, sondern die Flüchtigkeit und die
Fragilität einer Gruppenkonstellation. </div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
Die fünf Sänger_innen
bewegen sich auf eine etwa 2,30 Meter breite und 20 Meter lange Fläche, was mit
dem mittleren Haupt- und Seitenschiffe bis zur Vierung der Johannes
Evangelist-Kirche korrespondiert. Anfangs gestalten die Sänger_innen menschliche
Konglomerate, in welche Figuren abwechselnd ein- und ausgeschlossen werden. Wir
wohnen einer Aneinanderreihung von <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tableaus
vivants</i> bei, welche zugleich Ergebnis der vergangenen Konstellation und Ausgangspunkt
der nächsten sind. Die Bilder sind daher stets ambivalent, flüchtig und labil. Um
von einem Bild zum anderen überzugehen werden verschiedene Übergangstechniken eingesetzt.
In diesen kostbaren Momenten, in denen die vergangene Konstellation bereits aufgelöst
wurde, die Neue jedoch noch nicht entstanden ist, werden wirkungsvolle
Spannungsmomente der Aufführung erzeugt. Hier bewegen sich die Sänger_innen mal
laufend, mal rennend, doch es erfolgt keine lineare Dramaturgie der
Geschwindigkeit. Vielmehr dienen diese Abläufe dazu, Zeit und Raum zu strukturieren.
Verlangsamung und Beschleunigung dynamisieren und rhythmisieren abwechselnd die
Aufführung. Neben der Gruppenbewegung führen die Sängerinnen auch Soli auf,
während derer die Einzelfiguren individualisiert werden. Besonders auffällig
sind zwei stark voneinander kontrastierende Figuren, welche jedoch nicht
aufeinander bezogen werden. Der Countertenor (Philipp Caspari) eröffnet den
solistischen Teil mit einer anspruchsvollen Leistung aus geschmeidigen
Drehungen, Senkungen und plötzlichen Streckungen über eine lange Zeit hinaus,
wobei er den ganzen Raum nutzt. Anders der Bass-Bariton (Philipp Mayer) dessen Soli
aus Biegungen und Streckungen von Beinen, Rücken und Hals bestehen. Seine Bewegungen
erfolgen in viel engeren Raum doch vollzieht er die Übergänge von einem Konglomerat
zum anderen besonders zielstrebig und raumeinnehmend, so dass diese zwei Figuren
für zwei sehr unterschiedliche Nutzungen des Raumes stehen. </div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
Die Musik von
Ruth Wiesenfeld (1972) mag anfangs noch an Ligetis <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lux Aeterna</i> erinnern, doch der Vergleich hört auch bald auf. Denn die
mittlerweile nicht mehr unbekannte Figur der Neuen Musik komponierte hier ein
flexibles Tongerüst mit lang anhaltenden Tönen, eingeplanten Echos und stimmlicher
Distorsion, auf welchen die Sänger_nnen die theatralen Vorgänge sehr individuell
gestalten konnten. Auch die Musik selbst ist theatral denn sie entfaltet sich erst
vollständig auf der Bühne. Der wirkungsvolle Übergang von der Stille zum Ton am
Anfang dürfte dafür exemplarisch sein - wobei der Erfolg dieser heiklen Passage
sehr von der Performance des Ensembles abhängt. Die junge Choreographin Magda
Korsinsky (1981) sollte man im Auge behalten denn sie gehört zweifelsohne zu
einer aufsteigenden Generation zeitgenössischer Choreograph_innen, die sich an Gattungsgrenzen
nicht halten. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
</div>
<div class="first" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Das stille Band (UA 2012), Wiederaufnahme 15. und 16. März 2013</b></div>
<div class="first" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
Idee/Konzept/Choreographie:
Magda Korsinsky<br />
Komposition/musikalische Leitung: Ruth Wiesenfeld<br />
Komposition/Choreographie/Performance: Johanne Braun, Philipp Caspari,<br />
Beate von Hahn, Philipp Mayer, Antonia Munding, Oliver Uden</div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
Licht: Lutz Deppe, Nives Rest
(Mitarbeit) <br />
Bühne: Paula Doepfner, Kostüme: Miriam Marto <br />
Choreographische Beratung: Jan Burkhardt</div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Mit: Johanne Braun (Alt), Philipp Caspari
(Countertenor), Philipp Mayer (Bass-Bariton), Antonia Munding (Mezzosoprano), Oliver
Uden (Tenor)</span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
Daniele G. Daude<br /><a href="http://www.danielegdaude.com/"></a></div>
danieleg.daudehttp://www.blogger.com/profile/00404582741373115937noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1754381419357985414.post-31569026364496960542012-03-08T00:22:00.000-08:002012-03-08T00:22:44.162-08:00Film Review: SKIN (2009)<div style="text-align: center;">„SKIN“ (2009)<br />
Über die Hollywood-Verfilmung von Sandra Laing</div><br />
<b>Die Geschichte von Sandra Laing</b><br />
<br />
Sandra Laing wurde 1955 in Piet Retief (Südafrika) als Schwarzes Kind in einer weißen Familie (Afrikaaner) geboren. Sie wurde als weißes Familienmitglied gemeinsam mit ihren zwei weißen Brüdern Leon und Adriaan aufgezogen. Ihre Eltern Abraham und Sannie Laing waren beide Anhänger des Apartheid-Regimes und Mitglieder der National Party. 1965 wurde Sandra nach kurzer Aufenthalt vom Internat ausgeschlossen bzw. in Begleitung von zwei Polizisten nach Hause zurückgebracht. Sie wurde daraufhin offiziell als „Coloured“(1) klassifiziert. Ihr Vater Abraham Laing reagierte indem er an die Öffentlichkeit ging und Klage gegen die falsche Klassifizierung seiner Tochter erhob. Nach einem zweijährigen Prozessverfahren, einem positiven Vatterschaftstest und den Einsatz von Genetik-Forschern(2) gewannen die Laings ihren Prozess und Sandra wurde erneut in weißen Schulen zugelassen. Als sie sich in den Gemüsehändler Petrus Zwane (Zulu) verliebte, brach die Familie den Kontakt mit ihr ab. Zusammen zeugten sie zwei Kinder. Doch als „White“ verstoß Sandra gegen das Gesetz denn die Heirat zwischen „Weißen“, „Schwarzen“ und „Coloured“ war verboten. Demzufolge durfte sie Petrus nicht heiraten und lief Gefahr, dass ihre Kinder ihr entzogen werden konnten. So ließ sich Sandra erneut als „Coloured“ (de)klassifizieren. Als Petrus immer mehr dem Alkohol verfiel und gewalttätig wurde, floh Sandra mit ihren zwei Kindern nach Johannesburg, wo sie sich mit Gelegenheitsjobs mehr schlecht als recht durchschlug. Allmählich baute sich Sandra ein neues Leben auf, heiratete Johannes Motloung und bekam mit ihm drei weitere Kinder. Nach Ende der Apartheid interessierten sich die Medien zunehmend für Sandras Geschichte(3).<br />
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Im Jahr 2000 arrangierten Journalisten des Sunday Times ein Treffen mit ihrer Mutter, welche kurz danach verstarb. In den Jahren 2000 und 2009 erschienen jeweils die Dokumentationen Sandra Laing: A Spiritual Journey (2000) und Skin Deep: The Story of Sandra Laing (2009). Daraufhin erkannten die Produzentinnen Genevieve Hofmeyr und Margaret Matheson das Hollywood-Potential von Sandras Geschichte und ermutigen Regisseure zur filmischen Adaptation. 2007 schrieb Judy Stone (u.a. Mit-Herausgeberin von Oprahs Magazine) Laings Biographie: „When she was white. The true story of a family divided by race“, welche nun als Ausgangspunkt für ein Drehbuch dienen konnte. Der Dokumentar- und Filmregisseur Antony Fabian (Township Opera 2001, Harmony in Hanoi 2003) übernahm dann den Filmauftrag: 2009 kam der Spielfilm SKIN (in den deutschen Übersetzungen „Schrei nach Gerechtigkeit“ und „Schwarze Haut“) mit der Britin Sophie Okonedo in der Hauptrolle (Hotel Rwanda, Tsunami, The Aftermath), Sam Neill als Vater (Jurassic Park, The Piano), Alice Krige als Mutter (Chariots of Fire, Star Trek), Tony Kgoroge als Petrus Zwane(Hotel Rwanda, Hijack Stories) und die viel versprechende Ella Ramangwane in der Rolle der jungen Sandra. Die Musik komponierte die Preisträgerin des Ivo Novello Awards Hélène Muddiman.<br />
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<b>Schmerzen à la Hollywood</b><br />
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Als Hollywood-Figur wird Sandra Laing zunächst ihrer Geschichte enteignet. Hollywood-Geschichten müssen gut unterhalten, keine unverfälschte Lebenserfahrung vermitteln. Zuerst2 sorgt eine nicht-südafrikanische Besetzung für ausreichendes Identifikationspotential. Das (weiße) Publikum darf sich hier an den vertrauten Körpern der Schauspieler_innen erfreuen. Dann gerät die Hollywood-Sandra in die mittlerweile gut geölten Hollywood-Maschinerie, in der die Geschichten von Schwarzen Frauen dramaturgisch als „Befreiung“, „Selbst-Behauptung“ und „Entfaltung“ dargestellt werden. Doch so eindimensional und voraussehbar das Rezept ist, eins steht fest: es funktioniert.<br />
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Der Film setzt als Rückblick ein. Wir sehen die erwachsene Sandra am offenen Fester eines Autos ernst in die Ferne blicken. Sie wird bei der Arbeit von Journalisten auf ihre Geschichte angesprochen und erinnert sich ihrer Vergangenheit. Sie erinnert sich an ihre glückliche Kindheit, an ihre Brüder, an erlebte Demütigungen in den weißen Schulen, an ihre schlechten Erfahrungen mit weißen Männern, an ihre Begegnung mit Petrus, an den Verstoß aus ihrer Familie, an ihr hartes Leben in den Townships, an ihre „Gogo“ (hier ihre Schwiegermutter), an ihre Re- und De-Klassifizierung als „White“ und als „Coloured“ sowie an ihr letztes Telefonat mit ihrer Mutter. Als die Geschichte wieder beim Interview einsetzt, sind wir am Ende des Filmes. Wir erleben eine allein erziehende Sandra Laing mit ihren zwei Kindern im jugendlichen Alter. Und erneut macht sich Sandra auf die Suche nach ihren Eltern, die sie mittlerweile seit über 20 Jahren nicht mehr gesehen hat.<br />
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Parallel dazu wird die Geschichte der Familie Laing ohne Sandra erzählt. Sandras Eltern werden hier einfühlsam wenn auch nicht widerspruchsfrei dargestellt. Krige verkörpert eine stets leidende Mutter. Sie schützt und beruhigt ihr Kind bei der Einschulung und beim „Rassen-Test“, unterstützt die erwachsene Sandra als diese in Not ist, bettelt ihren Mann jahrelang um ein Wiedersehen mit Sandra an und verbietet es ihm schließlich als er selbst darum bittet. Ihr freundlicher Umgang mit den Schwarzen Kunden und ihre steten (mit)leidenden Gesichtsausdrücke lassen die rassistische Grundeinstellung dieser Figur leicht vergessen. Selbst wenn sie ihre Tochter ohrfeigt und sie daran erinnert: „Petrus is Black, dirt in this land“, ist man gewillt diese Mutter zu verzeihen. Denn dieser Mutter ist besorgt und leidet fürchterlich. Etwas komplexer angelegt ist die Vaterfigur, an dessen rassistische Grundeinstellung mehr thematisiert wird. Sam Neil spielt einen autoritären Patriarch, dessen Zwiespalt zwischen aufrichtiger Tochterliebe und aufrichtigem Hass gegenüber „Black“ und „Coloured“ ihn nicht selten zu schizophrenen Handlungen treibt. Einerseits vermag er die Schwarzen Kunden seines Geschäfts nicht einmal beim Geldaustausch anzufassen und er zögert auch keine Sekunde auf Petrus zu schießen. Andererseits macht er Späße mit seiner Tochter und bemüht sich mit Leib und Seele um ihre Klassifizierung als „White“. Sollte das tägliche Auftragen von Bleichcreme auf dem Gesicht seiner Tochter nicht einfach als ehrliche Tochterliebe verstanden werden? In der Hollywood-Magie wird die Tatsache, dass Sandra von der Familie verstoßen wurde, als ihre alleinige Entscheidung, Petrus zu folgen umgedeutet. Die Eltern hingegen leiden unter diesem schicksalhaften „Verlust.“ Soweit die Hollywood-Botschaft. Sophie Okonedo spielt eine zurückhaltende, scheue jedoch nicht schreckhafte Sandra. Beeindruckend ihre gleichzeitig angespannte und abwartende Körperhaltung. Sie ist zugleich auf der Hut und bereit schnell zu reagieren. Allerdings besteht Sandras Rolle überwiegend darin zu weinen, zu leiden und unglücklich auszusehen. Für diese paradigmatische Opfer-Figur hat man als Zuschauer höchstens Mitleid, keineswegs Empathie.<br />
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<b>Warten auf Michael</b><br />
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Die Dramaturgie von SKIN vermag nicht neu zu sein doch zweifelsohne ist sie erfolgreich. Hollywood hat schon seit langem das Anziehungspotential der Befreiungsgeschichten Schwarzer Frauen erkannt. Man denke hier an die Romanverfilmung von Alice Walkers Farbe Lila (1985) mit Whoopi Goldberg, Danny Glover und Oprah Winfrey jeweils in den Rollen von Celie, Albert und Sofia; an die Verfilmung von Sapphires Push bzw. Precious (2009) mit Gabourey Sidibe und Jones Mo'Nique als Claireece und Mary und an den Biopic Tina – What’s Love Got to Do with It? mit der Oscar-nominierten Angela Bassett und Laurence Fishburne in den Titelrollen (1993). Warum dann Zweifel an diesen erfolgreichen Hollywood-Erzählungen hegen? Eben weil es sich um Hollywood handelt, eine Maschinerie in der Kunst und Leben zum Zwecke guter Unterhaltung instrumentalisiert werden. Wendete sich jene Unterhaltung an das breite Spektrum des vielfältigen westlichen Publikums, wäre dies auch nicht weiter problematisch. Doch Hollywood wird von weißen Produzenten und Filmemachern gemacht und richtet sich an ein weißes Publikum. In SKIN geht es nicht darum, wie Sandra sich im Leben behauptet, sondern wie hart und ungerecht das Leben mit ihr umgeht. Sie ist lediglich eine Mitleid erregende Figur ohne Tiefe und jenseits jeglichen Identifikationspotentials. Die empathische Funktion hingegen wird von den Elternfiguren Abraham und Sannie Laing erfüllt. Interessant dabei ist, wie Weißseins anhand der Vaterfigur thematisiert wird – selbst wenn dies ex-negativo und wahrscheinlich auch ungewollt geschieht. Denn wer genauer hinschaut merkt schnell, dass hier ein weißer Mann verzweifelt kämpft. Abraham Lang kämpft um die Erhaltung seines Wertesystems, seines Status, seiner Definitionsmacht; kurz um seine weißen Privilegien, die allein durch Sandras Existenz in Frage gestellt werden. Sandras Klassifizierung als weiß stellt die Bedingung zur Wiederherstellung einer gestörten Ordnung dar. Als nächste spektakuläre Hollywood-Biopic dürften wir auf die Verfilmungen von Michael Jacksons Leben gespannt sein.<br />
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Daniele G. Daude<br />
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(1) „Coloured“, „Black“ und „White“ sind rassistisch fundierte Kategorisierungen des Apartheid-Regimes welche Zivilrechte von Bevölkerungsgruppen offiziell regelten bzw. einschränkten.<br />
(2) Vgl. „genetic throwbacks“<br />
(3) Vgl. Rory Caroll : “The Black woman with white Parents” in The Guarian (2003); Catherine O' Brien: “The tragic story of how a white girl being born black tore a family apart” in Dailymail (2008); Chrissy Iley: “Sandra Laing: The outcast” in Women Times Online (2009).danieleg.daudehttp://www.blogger.com/profile/00404582741373115937noreply@blogger.com0